建筑師不好當，女建筑師更不好當，能拿普利茲克獎的女建筑師更更不好當，所以風風火火的工作狂扎哈能夠給世人留下深刻的女魔頭般的印象。在東方，有一個充滿靈性而精致的東方女建筑師，通過自己不懈的努力，設計了一個又一個精致且靈動的建筑，成為了繼扎哈之后第二個獲此建筑殊榮的女建筑師，她就是妹島和世。

妹島和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然后進入伊東豐雄的建筑事務所，并于14年后的1987年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務所——SANAA建筑設計事務所。事務所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。2004年，兩人以金澤21世紀美術館贏得了當年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎。2010年，與西澤立衛(wèi)一起榮獲象征建筑學最高榮譽的普利茲克獎。

妹島的建筑去除了任何修飾或自命不凡的深度，看起來很簡單。她的作品是對建筑的內在性及其最根本的特質或者說到底就是它實實在在的表達，并不對我們理解他們的建筑起決定性的作用。

1.紐約新當代藝術博物館

它位于曼哈頓下城的一個方形街區(qū)里。設計利用不同各種大小和高度的方盒子表達博物館形象，成為一個不同方形的堆放場。用簡單的重復移位，從外部建可以看出建筑師的意圖，自上而下的自然光這樣的形式，使得設計語言有了說服力。建筑的外表材料使用了陽極氧化鋁網狀層，它反射光線，把辦公室門窗和陽臺欄桿模糊和隱藏在后面。建筑的白色表面優(yōu)雅而輕盈，沒有任何中斷或其他因素：它是建筑物半透明的衣服。

2.金澤21世紀美術館

美術館是一個非常低矮的圓形建筑，像一個UFO落在金澤市的中心地帶。這個在美術館建筑歷史上史無前例的造型，外觀是一個直徑為112.5米的正圓，而在一個巨大的圓盤上安置有大小、高低不同的立方體和圓柱體，顯然是有意識控制整體建筑的高度，對于那些初到者好象遇到一個迷宮，因為來自面對的不是一個有著美術館正門等待來者的通常美術館建筑，正是這個表里不分，展覽室分散結構，所有的面都可以被認為是正面的美術館，才引來眾多的議論和聚集了無數(shù)好奇的眼光。

他從本質上解構了我們概念中的美術館建筑，為了強調超級扁平和超薄的視覺效果，妹島和世與西澤立衛(wèi)將在功能上承重，而在視覺上成為障礙的柱子打散，將柱子變成森林。這種有秩序的解構被稱作日本式解構，這是相對于西方解構主義而言。

3.盧米埃公園咖啡廳

在阿梅勒市附近，面對人工湖的一個公園中，他們提出了咖啡廳提案，方案的目的是作為咖啡廳和兩名藝術家的工作室，妹島和西澤來了一個絕妙無比的設計，簡潔的就像日本禪宗畫家仙崖的水墨簡筆畫一般，即把一個偌大的白色柔軟的環(huán)狀物降落在公園中。這個咖啡廳空間的設計非?？諘缟莩?，坐在這個全通透的空間里，可以任意東張西望，如果回到平面圖去看一下，實際設計手法只是畫了兩個不同弧度和大小的環(huán)疊在一起，僅此而已。

4.其他作品

“白色”“曖昧”“輕盈”“流動”“開放”是解讀妹島和世項目的關鍵詞。而具體到每一個項目，因為面臨的情況各不相同，所以并沒有可供參考和遵循的范式。如何處理建筑、空間和人的關系，妹島和世一直在努力尋找最優(yōu)的應對方式。